没错，这次我们要和各位说道说道“元宇宙”了。
在开始讨论之前，我们不妨大胆地承认一件事：就目前而言，元宇宙依然是个具有相当热度的概念，而其本身的进展让人不甚满意。
科幻作家刘慈欣曾在短篇小说《不能共存的节日》中，将那个利用脑机链接技术塑造的“虚拟世界”看作是“星辰大海梦想的流产”。
然而，今天的元宇宙发展程度，实在不能指望它终结人类对于浩瀚星空的探索梦想。
元宇宙这一商业概念与现实之间的巨大落差，不仅让普通路人无语凝噎，更是对参与元宇宙的业界先锋的辛辣一击。但是这种落差感是无法弥补的吗？
01
元宇宙的潮起潮落
“元宇宙”（Metaverse），作为科幻文学中的幻想词汇，它诞生于上世纪八、九十年代的美国科幻小说中。
而这种类似的设想，随着《黑客帝国》这样优秀的影视艺术作品，传播到世界各地的人们心中。
2021年，作为商业概念的元宇宙终于正式提出。
当年，还是有很多人对于这个新生产业抱有极大的希望的。
因为就在2020年，我们看到了高度拟真的可能性——来自《最后生还者 Part II》与《半条命：Alyx》两款游戏。
《最后生还者 PartII》，我们不提它争议性的种种操作，只说说它的技术力表现。
顽皮狗工作室让主角艾莉在游戏中完成了一次完整的穿衣整备过场。
人物的动作，衣服的细节，甚至于每一处褶皱，每一处抖动都已经做到了当时的完美级别。
这不免让人遐想，原来我们的游戏已经可以如此完美地模拟现实了吗？
《半条命：Alyx》则更是让人们看到虚拟现实的跨时代发展。
不同于之前的很多VR游戏，局限在聊天、行走、探案等一系列枯燥乏味的观看体验，《Alyx》则是几乎完全重现了令无数玩家魂牵梦绕的半条命世界。
这些游戏工作室的努力，让我们的确看到了虚拟世界的临近，仿佛那些虚拟角色都站在我们的门口，邀请我们进入那个如梦似幻的元宇宙时代。
然后，一切都令人大跌眼镜。
这人物，这建模……这不就是《模拟人生》吗？
在一片失望的哀叹之中，参与元宇宙 区最初构建的众多热心的探索者伤亡惨重。我们理应冷静地复盘、思考：为什么？怎么会？ 这时，一位“工具人”悄然站起，展现了惊人的技艺，撑起了一片即将倾倒的天空。
是的，一位工（弓）具（巨）人
02
默默收割的耕耘者
元宇宙究竟是什么？
元宇宙究竟应该以怎样的形式呈现？
元宇宙究竟能够怎样从现实中获取长远收益？
……
这些问题不仅没有得到令人信服的回答，更悲惨的是引发了无休无止的口水仗。
每一个人似乎都在参与讨论，据理力争，但其实没有几个人做出实质性的东西。
——要不然，为什么在这个2022年的末尾，我们还在用2年前的游戏作品作为论据？
个人以为，缺乏来自现实支撑，恰恰是元宇宙最大的限制：每一个人都在概念上不断追加自己的描述，但在现实中没有一个人向前挪动一步。
值得庆幸的是，这微小的一步，终究还是有人迈出了去——这便是一直默默做事的Adobe。
一直以来，Adobe的“工具属性”都是非常明显的，甚至可以说是人们对于Adobe的最初认识便是工具：与创意行业不搭边的某些人，也知道Ps，Ai，Pr；而创意行业的从业者，更是与Adobe长久相伴。
这种“长久的陪伴感”，让我们淡忘了Adobe也是一个奉行“创意为人人”的科技企业。
也可能正是因为Adobe专注于工具，才让Adobe迈出了这踏实的一步：将工具打磨的更好，让创造更加便捷。
在过去一年中，Adobe着重在智能化、效率、协作，还有3D沉浸式体验方面进行开拓，如今已经取得了相当大的进步。
——Adobe大中华区数字媒体总监，杨坚先生
03
更加智能化的创意工具
为真正的创意提高效率
以应用最为广泛的Ps为例，在最新版中Adobe实装了一个“微小”的功能——神经 络滤镜。
在这个滤镜的作用下，曾经繁琐重复的操作都可以被简化为简单的几步。
比如说这个绳结图案，如果我们需要对它的纹路再编织，不再需要裁剪、旋转、微调。
在神经 络滤镜的加持之下，AI算法会通过对画面内容的智能识别，只需要最简单的点击即可实现图案的变化。
这一功能同样可以适用于图像的修复，内容的填充，细节的精确选择……这些曾经需要工作人员花费不少时间去打磨的边边角角，如今都在AI的加持下，被自动化程序替代了。
同时其他不少软件也都实装了AI增强功能：
Ae增加了50多个动画预设，图层遮罩也可以作用于多个图层，这一系列改动让Ae的创意工作更为方便快捷；
Pr的全新字幕工具，不仅支持语音与文本的转录，还具备字幕快速生成功能，让本就繁琐复杂的后期处理工作中字幕处理大大简化。
曾经那些低端繁琐操作，几乎都可以甩给AI算法自动完成，而节省的时间和精力，就可以构思真正的创意；
而这一系列改动，也降低了Adobe的学习成本，也许这会有伤部分早入行的先行者的尊严，但是只有这样才能越来越多的人参与到创意工作中来。
04
与现实强强联合的3D工具
开启真正属于元宇宙的时代
与传统创意工具一同更新的，还有Substance 3D。
应当承认，相比Ps，Ae，Pr这些工具，这个3D软件显得有些与众不同。但是，仅仅通过发布会上的一面之缘，就足以让人们记住Substance的每个工具。
Modeler，可以在VR和桌面端进行3D模型的创建、雕刻——夸张一点来说，我们可以像做泥塑一般“揉捏”虚拟3D模型；
Sampler，只需要通过360°的拍照，就可以在真实物体完美转化为3D资产——没错，真正的2D转3D，建模可以通过拍照来实现；
Designer，如果不满足于2D转3D的可能性，那么Designer则是保留了3D建模的精雕细琢，材质、滤镜、几何造型都可以在这里重塑；
看到这里，也许经历过当年元宇宙爆火的各位，依旧会在内心有所保留——这些3D创意工具的确令人惊叹，可是无法创造市场价值的3D模型终究只是空中楼阁。
而这，也许就是Adobe深耕创意工具领域的收获吧。
Adobe深知，没有现实支撑的创意毫无意义，也不可持久。因此Adobe向我们展示了一幅宏大的市场蓝图。
在过去的几年中，Substance将自己的3D资产牢牢地与现实世界的一切进行绑定：
建模、渲染、动画制作，游戏引擎等大量软件，都在运用Substance的材质；
汽车、建筑、游戏、影视大量的行当，都在Substance的技术进行产品设计与展示。
在所有人都在疯狂向着元宇宙进军之时，Substance反倒开始联动现实中的一切：
2019年，刚刚加入Adobe的Substance就已经占有了全世界游戏市场的95%的份额；
在接下来几年中，影视特效、汽车设计、建筑设计这三个3D基础深厚的行业也开始应用Substance；
最近几年，如Hugo Boss这样的服装品牌也开始涉足3D，根据Adobe 3D&I 大中华及东南亚地区负责人尹珊老师透露，某个服装品牌中使用Substance的员工数量从4名激增到200名。
当Substance已经在现实中获得足够的养分之后，Adobe才开始 召众人向元宇宙时代进军。Shopify平台就应用Substance的3D可视化技术，而通过Shopify的数据也证明了元宇宙与现实结合的强大：
采用3D内容展示商品的零售商，转化率提高了94%；而借由让顾客能够更加直观的看到商品这一举措，Shopify全平台的退货率都下降了40%。
铁一般的事实证明，并不是元宇宙不行，而是缺乏现实支撑，没有合适场景的元宇宙概念不行。
05
再绚烂的虚拟世界
也仍旧需要富有才华的创造者
在看过如此绚烂的虚拟世界之后，我们必然会产生和刘慈欣一样的隐忧：虚拟世界如此繁华，AI算法又如此高效，那么人的价值何在呢？
这个问题，在厦门大学电影学院副教授佘莹莹老师那里，得到了一个极为昂扬的回应。
佘莹莹老师充分肯定了AI在识别特征，大数据统计归纳方面的强大。但佘老师同样表示，以用户为核心的设计理念引导之下，才能选择出合适的AI算法，并引导AI算法产出理想效果。
佘老师同时提到，元宇宙不应该仅仅局限于对现实世界的模拟，而应该在此基础上，根据每个人需求，每个群体的需求，拓展、延伸每个用户的专属世界。由此，元宇宙时代所需的人才是更加多元化、跨学科、富有才华的创造者。
而Adobe也随后宣布，在未来的教育领域，将会陆续开放更多资源供学生们研究、开发。尤其是Substance相关素材，目前已经向教育版的企业级客户免费开放了大量的3D资源。
没错，Adobe将元宇宙的真正辉煌，赌在了未来的年轻人身上。
06
每个人都是元宇宙时代的定义者
当话题进行到这里时，参与这场发布会的所有人无需多言，也能感受到Adobe对于元宇宙时代那沉稳的展望。
更便捷高效的工具，更丰富多样的资料库，更稳定扎实的市场基础，更全面立体的教育体系……与其说Adobe在构建元宇宙，倒不如说Adobe是为元宇宙的到来铺路。
Adobe并不打算自己给出对“元宇宙”的定义，而是认真铺设这条道路上的每一块砖石，静静等待人们沿着这条道路走向未来。
正如尹珊老师认为，元宇宙不是泡沫，而将会是一个逐渐清晰化的新一代互联 。
每个企业，每个参与者，每个创意家不应该等待元宇宙已经被定义之后再行动，而是尽早去尝试、拥抱，用现阶段的3D技术做出自己对于元宇宙的理解、定义。
现在，Adobe已经为新时代的创造者们搭好了舞台。
元宇宙的定义者们，你们准备好了吗？
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