分享了《为什么使用钢琴调律软件app给钢琴调律会“调不准”？》文章以后，得到了全国钢琴调律师交流群里不少老师的指点。下面是部分内容。
【上海钢琴调律师高和平老师】
软件是死的，听觉是活的，钢琴音准也在不断变化的。
最终的音准还是要在掌握理论音准的基础下，由听觉判断来作最后的依据。那些半吊子水平的调律师，没有理论基础，音准判断模糊，有这个软件已经可以混过多数人的听觉了，离精准调律还扯不上，应为缺乏听觉音准的理论基础，无法对自己的调律结果做出正确判断。调律听的是倍音关系?。
拍音计算公式就是建立在吻合谐音频率比的基础上。
做了激震法调律就明白理论是如何指导实践的关系了。
单就低音八度而言，多数调律师无意中的选择是6:3的八度音准，但这不是每个调律师的选择，少数人会选择4:2或8:4的听觉结果，不同的吻合谐音频率比的选择，在最终八度宽度是不一致的，所形成调律曲线也肯定不会相同，但从理论基础的判断上都是复合理论要求的做法，因此，听觉调律的音准可能是在一个有限的范围内，是相对的音准。
频率却是绝对的一个物理量，并不是相对值，因此无法拿某个音的频率作为音准的判断。
钢琴上唯一可以用频率作音准判断的就是标准音A4。
【四川乐山钢琴调律师刘海】
这个关于调律软件应用的文章不妥当，最多只能当成是一个爱好者、一个外行来试图描述这个事情，试图理解这个专业问题，但是无论是对传统听觉调律的理解，还是对视觉调律（文中所述“软件调律”），其理解都不准确……作为一个“专业”平台，你影响越大，所担负的责任就越大……在写这一类文章时最好仔细咨询一下专业人士，使文章经得起推敲。
传统拍频听觉调律，所产生的“音准曲线”，是由于琴弦直径差异等等诸多因素造成的调律结果，与“理论音准频率”坐标线确实是偏离的，但它不是你所谓的“不准确”，反而是调律理论在实际操作中，经由具体的每一台琴情况之不同，所做的必要修正，它是相对符合该台琴的实际情况的“音准准确”。
而另一方面，我们使用软件调律时，为了避免软件机械地按照数学运算来计算频率而忽略掉诸多因素对理论值的干扰，避免人耳听起来不那么妥帖……一般情况下，我们使用调律软件来给具体某一台琴实操调律时，往往需要用软件检测该台琴的失谐度（由于琴弦直径、形状、应力变化等诸多因素影响而致），存储失谐度测试结果以后再开始调律……这样出来的最终结果会比较贴近传统耳朵听觉调律的结果，也就是符合该台琴的“音准曲线”的结果（不同的琴，具体情况差异会导致失谐度差异，所以严格来说，每一台琴，都会有它自己的“音准曲线”）。看到没有，用软件调律也是在尽可能还原人耳朵的失谐度判断结论的……这些问题需要真正深入去了解，然后才能发表涉及专业性的文章的，否则，我担心会对人产生误导。
再举个也许不那么准确的栗子 ，看看能否帮助初学者换个角度理解这个事情：
围棋界近年来的人工智能战胜人类选手的过程，可供参考——
我们知道现在人工智能是最终战胜了人类棋手，但是，需要注意到的是：人工智能最终用来战胜人类棋手的手段，恰好是通过向人类学习……
最初电脑与人类棋手对阵，采用的是原始的二进制纯粹机器运算逻辑，靠机器性能优势，对围棋中出现的任何一种情况都要进行演算，哪怕那种情况在人类棋手看起来有多么愚蠢、多么无需考虑，电脑都“老老实实”给它结结实实运算一遍才会予以排除……这其实是非常原始和野蛮的。而围棋看似简单，但那361个着棋点蕴含了亿兆级体量的变化（大家可以类比推想一下每台钢琴的音准会有多少干扰因素？），再强大的电脑，运算起来的速度和结论，还不如人类棋手多年训练得来的棋感判断和运算取舍来得直接有效……所以电脑与人类对阵围棋之初，电脑给人的感觉就像是幼稚的小朋友，简直不堪一击……
后来电脑棋手团队改变了运算策略，放弃了原始粗放的海量运算，而是模拟了人类的分析决策取舍过程，不必运算所有的可能性，而是像人类思考的时候一样，做一定的取舍和方向选择，再结合电脑本身的机械运算优势，上升到了人工智能的高度，才最终才战胜了人类……
横向比较调律软件和传统听觉调律之间的关系，我认为：没有必要把两者对立起来！在我看来，无论是传统拍频听觉判断的方法，还是软件视觉观测判断的方法，本质上都是一种方法！都有它难以割舍的优势，也有各自美中不足……我们应该兼容并蓄，各取其长，无论屠龙刀、还是碧血剑，不妨一概收入囊中，以道御器、方便行事而已，何须纠结？
说说我对软件的感受：在遇到大误差琴的时候，在我身体疲乏的时候，运用软件调律，确实省力不少。
【王建然对调律软件给钢琴调律的再认识】根据调律软件调律，只能把音高调好。可是影响声音音质优美度的还有拍音、泛音这些因素。拍音泛音可能影响的是声音的平滑过渡效果。就好像语音导航的声音很准，但是太机械，缺乏中间音的过渡，人们就听不太习惯。使用调律软件如何解决拍音泛音问题，需要好好研究。
（钢琴真善美 整理）20210329
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