泠泠七弦上 静听松风寒
格律诗中的禁忌还是有一些的，但是关于格律的书不一定讲这些内容，或者讲了读者也注意不到。对于初学者来说，写的诗符合格律的话就挺不容易，这些作诗的细节并不细究。
前言 先说格律
格律诗就是平仄、对仗、粘连、押韵。除了四种基本句式，还有2种视为正格的变体和5种拗体。关于格律的基础内容请看我的文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》，《老街诗词闲话11-格律诗怎样救拗》。
以上这些是常识，如果违反格律，例如出现孤平、三平调、失对、失粘、换韵等错误，就不是严格的格律诗，因此也不属于“格律诗”的 “禁忌”。大家可能会有疑问，为什么很多不符合格律的唐诗，被蘅塘退士录入了《唐诗三百首》的五律、七律目录下呢？这是律诗演变过程中的问题。
关于这些不合律的律诗，我在《老街诗词闲话60-唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句》《老街诗词闲话59-唐诗三百首格律浅析上篇古体与乐府》里有详细的描述。在本篇文章里尽量不提。好了，关于格律的问题说到这里。下面只谈格律诗中要注意的禁忌。
叶嘉莹
一、先说押韵的问题
1、 新旧韵 ：新旧韵混用的问题只有今天才有，这属于出律，按说不应该提，比如：叔这个字，在古代是入声，今天是平声。简单说，假如你写的诗注明是平水韵，那么你押韵的时候不能用“叔”这个字 。同理，句中的字也是，比如石、失、湿等字，平仄古今不同，混用的话是出律，就不算是律诗了。这个问题比较特殊，放到第一处讲一下。比如：
落拓江湖人不知,心无拘检爱吟诗。归田淡扫陶公恨,挥汗未嫌襟袖湿。 偶弄青山流水句,罢题上苑百花词。但求仙老莫偷梦，赚我江郎笔一支。
诗、知、词、支是古韵平声，湿在古韵是入声，这首就只能说是新韵七律，不能说是古韵七律。这是改编的一首诗，第四句原诗是：论世长同杜叟悲。
2、挤韵： 诗句中不是韵脚的地方，尽量避免过多使用同韵的字，这样读起来拗口。例如：
白居易《长恨歌》：忽闻海上有仙山，杜甫《茅屋为秋风所破歌》：风雨不动安如山。
仙、安和山是邻韵，如果句中再多一个同韵字的话，读起来会非常拗口。这些细节要注意尽量避免，但是有好多情况下是避免不了的，所以至少不要有三个同韵的字。
3、撞韵：律诗仄收的那一句是不用韵的，如果最后一个字与诗韵是平仄不同的仄声韵字，就是撞韵。撞韵尽量避免，但不是原则性的大问题。这个可以参看填词用的看词林正韵，例如平水韵的上声三讲、二十二养与三江、七阳都属于词韵的第二部。撞韵诗最著名的有韩愈这首七绝：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
处，chu，与无wu，酥su，都du，韵母相同，这就是撞韵。可见不耽误出佳作。
4、重韵：格律诗中不能一个字两次押韵。古人的律诗中没有重韵的，词里边有叠韵，不属于重韵，是词谱要求的，比如李白《忆秦娥·箫声咽 》：箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。 秦楼月….
不过大词人李清照有一首词《武陵春》是重韵的，不是词谱的要求，非常非常少见：
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。两个舟字。
可能有人会说，苏东坡的《水调歌头 赤壁怀古》里用两个发是怎么回事？老街告诉您，这不是一个字，在繁体字是两个字，一个是头发的发，一个是发生的发（麻将牌里的发）。
香菱学诗
5、同音韵：同音不同字是允许的，但是还要尽量避免，如果无法避免，就要注意不要连续两个句子押同音韵。例如虞世南《赋得临池竹应制》：
葱翠梢云质，垂彩映清池。波泛含风影，流摇防露枝。 龙鳞漾嶰谷，凤翅拂涟漪。欲识凌冬性，唯有岁寒知。
6、押韵单调：尽量阴平（一声）阳平（二声）穿插使用，避免单调。这个也不是原则性大问题，注意就好，比如早发白帝城 ：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 还，是二声，间与山是一声。
7、凑韵： 为了押韵勉强凑合填上一个字，会非常影响作品的质量。如果实在找不到合适的韵脚，宁可整首诗换韵也不要凑韵。包括所谓的倒韵（为押韵将两个字的词颠倒使用）也属于凑韵这一类。
举个例子,为了押韵母是U的韵（六鱼、七虞）把“风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。”硬要改成：风住尘香花已尽， 日晚倦头梳。
8、哑韵：诗作成以后，应该朗读一遍，感受一下韵脚是否响亮。其实朗读不仅如此，还能发现其他的声律问题，比如同音字、平仄不合处。
9、同义韵：简单说花、葩，忧、愁，不要在一首诗里一起使用。重复是一种浪费 ，下边会讲重复的问题。
纳兰性德
二、格律诗要特别注意的其他问题
1、句式结构单调
尽量避免句式无变化，比如雷同的王维《送张五归山》 ，四句结构都是二一二，就比较单调：
几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为埽荆扉。
王维的另一首则有变化，前二句是二二一，后两句是二一二：
兴阑啼鸟换，坐久落花多。径转回银烛，林开散玉珂。
2.仄收无变化
就是仄收的那一句，除了避免撞韵，还要注意上、去、入的变化，虽然是仄收，但是不可只用一种，还是王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》，就非常注意这种变化：
座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。
仄收的四个字：满，上声。色，入声。暗，去声。出，入声。
3、重字
重韵是绝对不允许的，但是有意识的重字是允许的，如《黄鹤楼》、《登金陵凤凰台》。不是有意侧重突出，一定要避免无意义的重字，绝句和五七律篇幅短小，每一个字都要讲究效率。很多情况是因为写的时候没有注意，所以写完后，最好阅读或者书写一遍。另外有些 络软件也可以帮助查询格律和重字：《老街诗词闲话55-通过 络检查诗词格律要注意什么》。
4、重意
如李白的《赠孟浩然》：
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
“红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复。道理和上面一样，每一个字都要讲究效率。
5、合掌
合掌是另一种特殊的意义重复，专门指上下联的意义重复。
宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
道理仍然和上面一样：每一个字都要讲究效率。
闻一多
结语
以上是我暂时能想到的细节，我看过不少 上的文章，关于格律诗要注意的问题基本上都包括了，没有写入的要么是重复，要么是出律的问题，前言里讲过，看我的那三篇文章即可。
关于诗，通格律是一部，了解诗家语是一步：老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语，避免这些忌讳是一步，理论都知道了还要加以练习。
匆忙之间，未免疏漏，还请诗友们指正。
@老街味道
2018-4-16
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