被《神秘海域》套路的《古墓丽影》

《古墓丽影：暗影》如约而至，它的评价，再度陷入了毁誉参半的境地。

赞的玩家，认为本作秉承了之前两部重启作品在系统和场景设计上的高完成度，谜题设计也回归硬核风格。

至于踩的玩家，似乎也喷不出多少实质性的东西，缺点说老说去似乎只有一个——这货实在是太像《神秘海域》系列了。

不错，《神秘海域》2007年在PS3平台横空出世的时候，我们同样也觉得德雷克船长的冒险实在是太像《古墓丽影》，甚至为男主人公起了这样一个绰 ——男版劳拉。

然而凭借自己独特的风格，德雷克很快就摘掉了这顶帽子。顽皮狗小组自成一派的秘密武器，就是对经典冒险电影《夺宝奇兵》的全盘致敬。

如果拿游戏方式去类比，《夺宝奇兵》系列电影就是打着AVG旗 的ACT，重重奇异、怪诞的空间环境和造型因素，均是用以维系紧张感与刺激感的要素。导演斯皮尔伯格当面对《夺宝奇兵》的定位，就是英雄探险片，它的功能就是带领玩家跟随琼斯博士进行一次充满刺激元素的“观光”，它所追求的是流畅的叙事，流畅的动作场面和观众猎奇心理的满足，逻辑并不是此类作品的诉求。

《神秘海域2：纵横贼道》（Uncharted 2 : Among Thieves）的所谓AVG元素，仅仅只是其ACT实质的装点，就像《夺宝奇兵》系列电影的“考古”仅仅只是动作戏的药引，是角色解决谜题的小手段——且看，身为历史学家的琼斯的“考古工具”不是鹤嘴锄、放大镜，而是手中皮鞭和腰间别着的左轮枪。

同琼斯一样走“XX家会武功”路线的牛仔德雷克，更是靠着一堆长枪短炮，进行着比琼斯博士还要简单粗暴的历史真相探究之旅。游戏忠实地遵循着“琼斯”电影的模式：活到最后的都是不贪的，都看不上金银玉器这等俗物；终极宝物都是害人的，而且只害最贪的大反派一个人，将其变成怪兽，再给主角华丽地打到；藏宝地点都是年久失修的，最后是不塌不行的；除了反派，人物关系的铁三角一定是英雄、美女（有时要贯彻“一拖二”的原则）和充当墙头草的丑角。

作为PS3平台的两大独占王牌软件——《神秘海域2》（Uncharted）与《战神3》（God of War)的成功归结于“博采众长”，后者是将《鬼武者》、《鬼泣》等经典ACT游戏的优点融为一体，而《神秘海域2》的游戏要素拆分出来看，俨然就是《潜龙谍影》（Metal Gear Solid）式潜入、《波斯王子》（Prince of Persia）式跳跃、《古墓丽影》（Tomb Raider）式解谜同《战争机器》（Gears of War）式掩体枪战的结合体。

然而拿这些拆分出来的Gameplay同它们的“母体”对比，我们很快就可以看到顽皮狗工作室“抄”的并不好。先说潜入，以游戏第二部第一关就是土耳其国家博物馆中的偷窃任务。敌人甚至连基本的走位意识都没有，只知道傻站着等主角从背后将他们一一放倒。后面渗透到战斗关卡中的潜入要素，也没有多少紧张感可言，基本上都是“尾行——放倒”的模式，并不具备同类型游戏中猫鼠游戏的高节奏对抗快感。

《波斯王子》由于复杂地形、陷阱等概念而带来的压迫感，在《神秘海域》中压根儿就不存在。同样是冒险，德雷克所面临的“鸭梨”比王子殿下要小很多，一路跳跳、爬爬即可搞定，没有需要思考和无数次的失败尝试才能确定的行动路线，也没有连续动作对操作的要求，属于典型的“零脑细胞”式冒险；谜题的设计思路乍看上去同《战神》和近几作的《古墓丽影》有些相似——将主角放置于一个巨大的封闭场景，通过一系列子条件的达成，最终打开通向下一个场景的通道。

是的，套路，都是套路！

虽然说是这么说，但在风格上《神秘海域》又与二者有着本质的不同：“古墓”考验的是玩家的观察和推理能力，当你找到解法之后，还需要克服操作的难度。“战神”中的大型谜题则先让玩家看清其全貌，稍加想想就可以确定场景中几个部分的联动关系，接下来的实施过程并不困难。

而“神海”的谜题根本就是甭管是什么，总之一路走下去，遇到绳子就荡一下，遇到拉杆就拉一下，然后就莫名其妙的“芝麻开门”了。至于“掩体枪战”，“神海”系列在武器平衡性和敌兵AI上确实可圈可点，然而前三作中拙劣的枪感和物理破坏效果的缺乏，使其和《战争机器》这样的纯血动作设计游戏相比，还有很大的距离。

那么“神海”究竟是怎样用这些明显没有抄好的要素，去组合出了一部神作？

顽皮狗并不是像那些烂大街的克隆游戏那样，仅仅满足于复制别人的卖点，然后便做起赚大发了的白日梦。“拿来主义”最终都是要为自己所要表达的东西服务，而不是喧宾夺主，让已经是先入为主的玩家对比着经典来玩“大家来找茬”，最终将那些克隆品扔进历史垃圾堆。“神海”的所有拿来元素，均是为了“琼斯流”探宝冒险电影风格而服务的，德雷克可以在潜入上玩不过费舍尔大叔，在枪战上玩不过电锯男马库斯，但他所演绎的“琼斯流”就像奎爷所演绎的“希腊神话复仇史诗”那样，是那一老票借鉴对象所没有的。

“神海”不仅仅是用一个贴着自家标签的新瓶子将别人的好东西装起来，更重要的是融会贯通的能力。举例子说，《战争机器》的火车关依然维持着传统的“掩体控”玩法，火车只是一个用于增加环境速度感的平台，而这个场景在“神海2”和四代DLC的最终战中，却同游戏的跳跃、攀爬和肉搏完美的结合到了一起。

同样的载具射击关卡，在《使命召唤》中肯定是安排给玩家一挺位于车厢尾部的机枪，将追兵全部扫翻了事。而在本作的类似关卡中，载具并不是永久性的，德雷克需要在高速行进的车辆之间跳跃转移。操控他于高速列车上下翻飞、以飞车作为平台进行空中接力表演、在大厦天台同直升机搏斗??玩家犹如在亲自导演一场场精彩绝伦的动作戏。

同《夺宝奇兵》的叙事技巧类似的是，“神海”在节奏上的张弛有度让玩家在逐渐升级的刺激中始终保持兴奋感。进入中后期流程之后，在“爬爬”、“跳跳”和“枪枪”的基本游戏方式之下，基本上每隔十几分钟就要安排一个由脚本精心构建的动作高潮，更是深得《夺宝奇兵》抓观众眼球的精髓。

2013年重启的《古墓丽影》在风格上全面像上述的“神海风”靠拢，以至于让劳拉变成了“女版德雷克”的原因，其实并不难理解——因为“神海”的这些套路的确是太有效了。虽然到今天已经完结的所谓“重启三部曲”不失为一个优秀的系列，但距离真正意义上的精品还差了很远，因为无论是水晶动力还是Eidos蒙特利尔小组，都没有像顽皮狗那样在沿用成功套路的同时，为作品注入新的东西。甚至连新劳拉的形象构建，都是彻底失败的。

难怪有人戏称，新《古墓丽影》讲述的根本就是劳拉从无知少女到杀人如麻的女变态的人生经历……

“神海”系列在两年前就已经全盘抛弃了自己所开创的套路，它的节奏更慢，人物的行为逻辑和情感演绎更加趋向真实化，也更有大电影的质感。然而作为古墓冒险游戏鼻祖的劳拉，却沿着德雷克船长的脚印，走进了一个死胡同。