正在国家对外文化贸易基地（北京）举办的《丝绸之路上的敦煌——数字敦煌展》，让敦煌壁画、洞窟、彩塑等灿烂的文化遗产得以重现。一些已经关闭、不对外开放的洞窟，以数字化方式获得新生，让观众近距离“触摸”华夏文明与外来文明交融发展的印迹。
在总面积约1600平方米的展区内，敦煌研究院的近50件（套）文物数字化研究成果依次陈列：不仅有25幅高保真数字化壁画复制品、6尊彩塑复制作品，莫高窟第3窟、第285窟的复制洞窟，还有5件仿制乐器和10余件配套展品。绝大部分展品是首次在北京展出。其中不乏敦煌莫高窟著名的壁画及彩塑代表，如五台山全景图、水月观音图、反弹琵琶图等。
置身于按原大小复制的莫高窟第3窟，即被一片绚丽包围起来。抬头仰望绘满壁画的窟顶，不少人由衷赞叹。
敦煌莫高窟第3窟是湿壁画的典型代表，同时也是一个病害窟。“壁面上起了一个个小水泡，水泡会集结着颜料层一块脱落。有专家分析，过不了多久，这个窟所有壁画内容就可能消失殆尽。”展览负责人唐丽介绍，虽然原洞窟已不对外开放，但通过数字还原，得以在数字空间永存。
此次数字敦煌展将持续3年，这是敦煌研究院首次在北京举办如此长时间的展览。展期创新纪录，得益于数字技术的广泛应用。通过数字扫描技术，敦煌石窟的建筑、彩塑、壁画，经扫描、储存、转化加工，形成数字化成果。
“三维扫描和3D打印技术还原了彩塑的神韵，三维重建和艺术复原等比例复制了彩塑形貌……科技手段最大限度呈现出敦煌彩塑‘静中似动’的艺术魅力。”展览讲解人员介绍。
“数字敦煌”构想最早提出于20世纪80年代末，历经数十年发展，已取得一大批数字化成果。截至2021年底，“数字敦煌”项目已完成敦煌石窟268个洞窟的数字化采集，164个洞窟的图像处理，45身彩塑、146个洞窟、7处大遗址的三维重建，162个洞窟的全景漫游节目制作，5万余张历史档案底片的数字化扫描，建立了逾百人的数字化专业技术团队。
留住可能消逝的文物，也是文物数字化的意义所在。始建于公元366年的敦煌莫高窟与其他文物一样，面临保护之难：光照褪色、结构失稳、风化破坏、水害侵蚀、壁画酥碱……面对文物的脆弱性和不可再生性，运用技术手段实现文物的永久保存、永续利用。
目前，敦煌研究院已形成一套适用于不可移动文物壁画的数字化方法，不仅将多种成熟技术广泛应用于敦煌石窟的数字化保护中，还编制了不可移动文物的数字化标准。研究院表示将进一步加快数字化设备和软件研发，提升文物数字化技术水平。
“希望‘数字敦煌’不仅能让更多观众感受敦煌的艺术魅力，领会中华传统文化的杰出成就，提升艺术鉴赏力，增强文化自信，而且能推动敦煌文化进一步走向世界，促进‘一带一路’文明对话和文化交流。”敦煌研究院党委书记赵声良说。（参与采写：李瑶琦）
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