新晋八点档连续剧《我的前半生》令曾经的亦舒，变成一个笑话。
前半生的傻白甜，后半生的基因突变，这是多少天真女人的白日梦，醒醒吧。
其实我还蛮同情连日来情绪激动跑出来吐槽的大V公 们，都已经是新世代的师太了，平日里云淡风轻遇到后辈小姑娘一个眼神杀就过去了的，结果晚节不保，被一部原师太最经典小说改编剧本气到失态。
讲真，谁没有年轻过？谁年轻时没做过师太粉？谁没有被黄玫瑰惊艳为姜喜宝叹息过？……尽管热情已退人生经验更上层楼，但内心总留个念想，有点像年轻时狂恋的那一位，明月光，地上霜，中年后重逢，赫然发觉对方腕戴蜜蜡串，身披啤酒肚，是可忍，孰不可忍——
其实，大可不必如此吧。
你以为亦舒不庸俗么？
亦舒可谓一届港女典范，中环女郎之代言人，生于斯长于斯出身名门的师太，早年做过政府新闻官，也曾跑去英国学酒店食品管理，所以姜喜宝做得一手好苏芙蕾，城市故事中的“我”则将酒店高管当得头头是道。但无论如何，伊最成功的，仍然是一支笔，近三百本小说的高产，很少有人能望其项背。当然质量有高低，才华有起伏，但她的小说总体而言，都不能算是言情小说，而可以精确定位为一种“世情小说”。
何谓世情小说？人情世故，眉眼高低，闻弦歌而识雅意，上海人叫拎得清，北方人叫有眼力价儿，总之听上去都不是好话，但其实真是一等一的赞赏。那是书本学堂乃至家庭教育都教不来的真知灼见，有些人是天生会，而更多人，只能靠后天学习，跌得头破血流，黄浦江并没有盖盖子，然后，再学着一夜长大。
身为女作家的亦舒很矛盾，一方面，对人生和爱情都早熟；而另一面，还是要固执地按照文艺女郎的路子任性妄为。名门痞女都有动物凶猛一刻，连洪晃都有所谓凯歌时代呢，伊莎贝（师太英文名）曾经插一把刀在前任岳华榻上心脏的位置；十几岁就出走和第一任丈夫生下小朋友，然后远走高飞，把这段历史一笔抹去，但是始终提心吊胆，“怕小表弟上门要钱”——其侄子倪震如是说。结果蔡边村这边依依寻母，那边归隐的师太早已嫁给港大教授，坐山面海，陌上花开，名成利就，万千宠爱在小女儿身上，既是高阳笔下的收缘结果，也是世人欣羡的目标——但作为一个特立独行的女作家，这种无懈可击的收梢，也太世俗了罢？
正因为亦舒本质是俗的，她又生长在最最讲究功利得失是非成败的香江彼岸，家学渊源，天然有那一股火眼金睛与文人基因，所以她的小说，才算最针砭时弊，一针见血，比起张爱玲那种旧日士大夫阶层的阴冷狠辣，她的犀利与世故，别有一种市井气息与都市味道——
《我的前半生》里，子君之母看看离婚已成定局，凶霸霸地对牢女儿说，你缠住他呀，嘿，不缠？谁叫你缺少一只把？
《喜宝》里姜喜宝很纳闷年老的金主把自己买回来，但并不与她同住，“那么，他叫我来干嘛？摆在那里看？”
《圆舞》里周承钰与分手后的爱人偶遇，却发现对方已经找好了是夜的床伴，“我打开大门，站着一位穿着皮毛的金发女郎，大雪纷飞，刹那间分不清哪里是人的毛发，哪些是兽的皮毛”……
那么煞更，鲜活，赤裸裸。很像电视剧《我的前半生》里子君的妈妈，一个老年十三点女人，“言行并没有什么不对，但就是坦白得叫人难堪。”
你以为做一名亦舒女郎，
就能解决所有问题么？
我想这是我们很多人，迷恋过亦舒，最后又能自动自觉走出来的关键。
那就是，当你暗自决心要成为她，她笔下那一类旗帜鲜明的亦舒女郎，在心里把那些软件硬件人生信条背的滚瓜烂熟，工笔忠实地将她与她临摹一遍，你会发觉，你解决不了任何核心问题呵。
亦舒解决不了性与爱的问题。如果你看过她早期的任意一本小说，就会发觉性的问题，是被巧妙地回避掉的。喜宝压根不想详述她和老头子的第一夜；流金岁月里锁锁一味跟男人纠缠，也只是流于风情的描写；圆舞中承钰一天也没有跟傅于琛在一起过；我的前半生里不穿胸罩仍旧自由自在的飒爽女郎唐晶，显然更热衷于和男友在闺房中讨论的小提琴……
亦舒笔下的男男女女，讲究的是姿态的好看，仪容的匹配，品味的不约而同，以及小布尔乔亚的心意相通；而更接近与人生本质，爱情本源的那些思考，她完全凭机巧忽略掉——而这才是一位严肃作家最应该为读者做到的。王安忆在《三恋》系列里艰难而恳切地探索性爱在我们内心的巨大张力；张爱玲有仿佛洗了个热水澡的《色*戒》；更有坦白得叫她的粉丝受不了的《小团圆》……伍迪艾伦说得好，爱情很重要，但在爱情未确定前，性可以提几个非常好的问题——真正的作家不应该回避这些问题。而后期的亦舒文风更清淡简练，唯独不再回避“性”的因素，但是，有点儿过犹不及，坦白说，带着点中年女性放飞自我混不吝的气势，不求探索只求过瘾，专注描写年轻华裔男性浓密毛发……OK，您开心就好。
亦舒同样解决不了最根本的女性问题。有人说她是激烈的女性主义者，拜托，那都是在彻头彻尾的男权 会但求长袖善舞的白骨精好吗？其实不也是一众大都市自力更生独身女郎写照？“手停口就停”，“此刻不把握机会升上去，搬进向海的精装办公室，一切都太迟”；“年纪大了还在做小职员，那代表她不懂得孔雀开屏”“每天朝九晚十一，次日一早还得打扮得生观音般端坐写字楼”，最厉害她写唐晶，你们在《我的前半生》里喜欢的不得了的唐晶，“有一次我看到唐晶阿姨找男人帮她办事，她斜斜靠着门框，声音像蜜糖般，越来越低，后来就笑了……那男人立刻什么都答应了”——他娘的这叫女性主义？这叫在别人的地头讨生活好伐！
过掉那一段热辣辣的少女心，尝过珍馐百味，登至灯火阑珊，穿着露前露后的长裙子到处去social过，在长夜漫漫一个人痛哭流涕拔剑四顾心茫然之后，会得明白：放过自己，也放过师太吧。人生不能只靠无尽工作，海景工作间以及成打的克鲁格香槟活下来，走下去。
亦舒的童话，刻画的只是一种标准化流水性的人生姿态。而并非人生本身。
亦舒最好的小说，
是不是《我的前半生》？
《我的前半生》当然是亦舒最重要的作品之一，也是她受鲁迅影响之前期代表作，类似张爱玲《第一炉香》那个地位——但是，作为曾经的师太铁粉，我也是真的不喜欢。
不喜欢之一，在于它的狗尾续貂，前面写的太好，更显得结尾苍白无力不切实际——兜兜转转，失婚女人子君还不是靠天降奇兵翟君前来救场？这真是笑话，她自己好不容易独立起来没几年，又没有小孩的负担（书中她把小孩留在前夫家），又有补贴又可赚钱（冉冉升起的美女艺术家那真是钞票麦克麦克地赚），人又不难看花月正春风，若是真潇洒，大可以翩然花丛中，至少在她那个小圈子里，她是可以洒脱不羁笑傲江湖的，结果又是老故事，老套路，一个老白马王子如救世主般登场，又凹造型得一天世界，但是靳东还是配不上，陈道明如果在这部剧里不骑机车摩托，大概还像一点——总之，应了唐晶那句话，“子君，在某个范围内，你我是人尽可夫的”。
说得好。
不喜欢之二，在于子君的从面目苍白的全职太太，摇身变成新锐陶塑艺术家的可能性。这么多年我一直存疑。亦舒明明是照着那种美则美矣毫无灵魂的傻白甜一路写过去，这种女生就好像是张爱玲笔下的白玫瑰，年轻时尚余一点青春美的好处，到得中年就是蠢钝无趣会跟瘌痢头裁缝出轨的鱼眼珠子，我不相信受了场失婚刺激就完成人生飞跃了？可以写哈利波特了？通常巨大的苦难只能带来更深的坠落，而非平地起旱。与其说子君脑洞大开自己捏了个泥人就被慧眼识珠，倒还真不如电视剧里让伊去卖鞋卖出销售冠军更真实一点。香港还出卖鱼蛋的港姐呢，比刻画一位香江JK罗琳,活色生香很多。
亦舒作品中，当然有我更喜欢的，譬如《朝花夕拾》，譬如《流金岁月》，譬如《独身女人》……但是作为不容错过的亦舒经典，《我的前半生》仍旧有深得我心之处，结过三次婚的亦舒，借唐晶的手，写下这样的句子：
婚后生活不堪一提，婚姻犹如黑 会，没有加入的人总不知其可怕，一旦加入又不敢道出其可怕之处，故此内幕永不为外人所知。
但是，师太最后仍旧想不出比婚姻制度更好更得体的结局，故此，刻意安排了这个人生大满贯。
所以，亦舒真的过时了么？
我有一个大学室友，很好的闺蜜，工作也有交集，有一次谈起我俩都超爱的《流金岁月》，差点红脸，“我觉得我像南孙”：，——“不，我才是南孙。”
反正谁都不肯认领锁锁。若干年后，她已经做到知名导演，我遇到情感上的难题，某男已谈论婚事，送出价值十数万的订婚戒指，然后犹豫了。她得知后，沉默了一会，说，亲爱的，如果他犹豫，那就算了，把戒指还回去。
那一刻，超级心定，觉得南孙是种标准，大家是一路人。
所以亦舒的滋养，并不过时。至少，她提过一个著名的观点，在成年人的世界里，除了黑与白之外，还有很多深浅不一的灰。
那么，大家都是俗，也分高低格。俗可以，谁不食人间烟火，不为自己打算？但不可双重标准，不能吃相难看，不要纸硬骨头酥，关键时刻，要有风骨，当然更要有能支撑这风骨的成色与底气，经济实力，眼光与格局，魅力与手腕，缺一不可——我的律师精英女朋友有名言曰：作，可以，但是要在自己可以负担的范围里。
于是，亦舒提供的这一套，其实是个相当高的衡量标杆。成年人都知道，要想某些时刻姿势优美，就得更多时候咬紧牙关，如能达到，已算所谓“人生赢家”。如能默契，更是知己碰头，不亦乐乎？
而新剧《我的前半生》，表现的就是一种格调更低、更彻头彻尾小市民的伧俗罢。
新世代里就没有子君这种傻白甜自力更生的人设。如果她是如本剧开头设定的那种弄堂女神，小家碧玉，那她就根本不可能作出离婚附带只拿50万出门这种自绝后路的决定，即使她脑子进水了自作主张了，她的原生家庭也绝不容许她这么做，事实上，碰到类似状况，她身边就有一百个人给她出主意“做啥离婚啦”，至少有一万种“斗智斗勇”的战略手段，而会娶到这种子君的陈俊生，大概也不是省油的灯，不是一家人，不进一家门，就吃这种“老公来吃一只虾”……
曾几何时，我们还在争论“我才是南孙”，现在，谁敢说一句“我才是子君”？
前半生的傻白甜，后半生的基因突变，这是多少天真女人的白日梦，醒醒吧。我们曾经走在亦舒大道上的女人，现在，懒都懒得理它。
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