在本年中国Unity线上手艺大会分享上，来自鹰角收集的海猫与黄一峰分享了初创团队的弯曲斥地前行之路-《明日方舟》中3D和2D连系方案。个中海猫以游戏设计的视角，黄一峰以手艺的视角来配合剖析他们在斥地过程中碰到的问题以及具体的解决方案。以下是分享实录：
首先毛遂自荐一下，我是海猫络合物，我是《明日方舟》的建造人，也是上海鹰角收集的结合创始人。我首要会负责游戏的UI和一些部门。
这款作品相对来说我们留意的是奇特的气势和视觉的表达。因为我们的游戏弄法和视觉表达都有较强的自我气势以及较高的质量，也在上线的时候获得了AppStore的稀奇介绍。这款游戏具体的弄法能够从图中看到，它是一个由策略、塔防、RPG相连系的弄法，是采用Unity斥地的，同时也是考虑到手艺的实现，我们采用了一个2D和3D相连系的示意形式。在脚色上我们是采用了日式的一个二次元的表达手法，然则分歧于大部门的二次元游戏，我们的脚色的一部门元素表达和故事世界观以及场景概念设计上的气势都是倾向于写实的。
其时刚起头一定会碰到好多的逆境，对于我们来说，其时我们的逆境非常之多，尤其是我们好多是大学刚卒业，有些是从业只进行了一个项目，所以人数非常少。所以，面临我们一些具体的情形，我们也做了一些具体的剖析。所以对其时的我们来说有一些点是非常显着的，好比我们团队较小，因为我们的状况是一个应届卒业和从业时间不长的状况，我们其时创业团队人数也非常少，只有4到6人，至今的情形也是不多的，并没有像一些创业团队那样或者带了大量的资金或许是大量的团队来，同时，我们本身也是平时接触的作品非常之多，所以对于第一款创业的作品也是提出了很高的质量的要求。
具体看一下其时的情形。我们其时也是非常拮据的，在一个小的公寓内进行斥地，人人有耕田园农歌的状况。其时人员对照少的时候我们也发现我们团队中没有相对来说成功3D项目经验的团队，我们在这个根蒂前提下最初是不会考虑3D斥地的部门的，然则很显着我们又想去做那方面，所以我们其时做了一些妥协。好比我们将我们的地图分成了3D。
第二个是我们对证量要求对照高。从如今来看《明日方舟》整个作品的调性中包含了很多我们想要追求的点。好比从这张图上能够看到凭据这个圈的巨细涵盖局限也能够知道我们很多点是相辅相成的，或者缺一弗成，尤其是以日系脚色美术为焦点，显露气势设计辅助的一个根基美术框架，包罗之外还有一个世界观故事的设置。
从如今来看，《明日方舟》的整体项目有对照多的点上是往写实偏向走的。我们其时是采用了本身可以实现的体式去完成我们的作品。譬喻方才提到了一点，我们经由相对偏日系一些的二次元的气势实现我们脚色的示意，然则我们想更多地追求一些写实气势的器材，我们在整个故事的框架设计之外向外推导往写实的偏向走。所以我们那些运动在整体设计中是有一些设计，让它显得加倍自恰，可以相符这个世界观，也能加倍相符现代设计。从脚色到故事，再从故事到世界观，它有一个气势的推演，越来越写实，越来越倾向我们想要追逐的美术的写实性的表达。
在各种情形之下，我们本身心中想做的作品的确如图上所说的一些，就像赛博朋克2077，我们将来是想测验往这边做，然则很显着的本身知道其时的能力水平是没有到这个水平的，是做不到这种水平的，我们如今需要找到加倍实际的方式完成这一系列。
我们每小我都邑发现对本身熟悉的范畴都有较高的要求。好比我本身需要追求一个对照精良的视觉设计气势，而黄一峰会要求需要手艺选型、品质不乱、可扩展，他对于法式方面有较高的要求，而RUA这边是负责我们的弄法谋划，关卡谋划，他对本身的弄法深度要求也会非常高，而负责美术总监这边的唯先生对美术品质天然是有非常高的要求的。还有其他的成员也有其他的要求。在这些要求的连系之下，对于我们其时的团队情形来说其实是非常艰难的，若何在一个我们本身都不太清楚的该是怎么样的项目中实现这些要求，就会碰到好多的问题。
我们也很明的当时对于3D和2D来说有一个辩说，那我们事实该怎么做呢为一个日式画风，以脚色为主的具有高美术要求的作品来说，3D项目的偏向或者对我们来说其时是非常不实际的。因为3D项目平日需要更多的美术资源、人手和资金，而平日也是需要大量的时间，还需要大量的投入，我们在没有这些手艺的情形下很显着是没有法子实现这些的。然则，我们将来也进展向3D做一些铺垫，所以我们其时没有完全抛却3D方面的一些索求，人人在图中能看到，我们在关卡方面是采用了一些3D，想做一些手艺储蓄，让我们将来可以更好地接触3D方面的一些斥地。
其时在这个情形下，90度角的 格化的设计已经有一些雏形了。我们其时也想经由这个更好地索求我们的游戏。在这种情形下很显着Unity的一些优势就会施展出来。我们其时也确定了本身的游戏需要以什么形式发布。我们其时对准的是手游这块，很显着的跨平台闪开发的或者性变得加倍多样，这是Unity的一大亮点。
其时的情形是Unity的 区也相对完美，它可以让我们在一个非常初创的缺乏经验的团队里找到对照好的解决方案，让好多的斥地难题水到渠成。同时，以Unity，3D斥地的游戏项目，哪怕是软件方面成功案例是相当之多的，也能让我们找到一些手艺参照，去我们该采用什么样的体式斥地我们的作品，或许说我们将来可以做到什么样的水平。同时，精良手艺支撑也让我们想实现的新的器材有更多的或者性。还有一个最要害的就是有好多的小型项目在Unity的匡助下能较好地完成。U3D对于小项目的斥地友好性我们认为是非常强的，这也是让我们选择Unity的一个大原因。它作为一款成熟的跨平台贸易引擎对我们来说或者是其时最好的选择。
其实在选择完决意采用什么体式进行斥地之后，整个过程仍然是有很多难题的，能够用弯曲前行这个词来形容。我们在其时用Unity进行了一些快速的原型斥地，除了适才我们说的版本以外，我们还有一些其余版本，我们最早显现了两种原型，一种是我们今朝采用的左边这种，和如今的《明日方舟》游戏弄法较为接近的，我们叫做5×5的模型，它和传统塔防不太一般的是它的场地非常之小，采用的脚色数量或者较少，而且对于偏向和 格的差别性设置要求相对之高。
这边就展示了我们最早的地图的原型，可以让他们看到根基和我们如今的游戏体式是对照接近的，包罗脚色的偏向，一些速度机能，还有一些地图的根基体式，都是相对来说和如今非常接近的。
人人好！我是黄一峰，是《明日方舟》在前期斥地傍边的手艺负责人，也是上海鹰角收集的结合创始人之一。方才我的同事海猫从他的视角讲述了《明日方舟》从0到1的故事，接下来我将从我的视角，从更偏手艺的角度来讲述为什么我们会选择3D和2D连系的如许一个画面示意方案，我们做出了哪些工程和手艺上的弃取，我会尽量以合适的力度讲解，进展能给雷同选型的项目一些提醒，避免反复踩坑。
首先，相信不是所有在座的同窗都认识或许玩过《明日方舟》，所以说我会首先播放一段15秒钟的斗争视频，这段视频是来自我们本年夏日的运动“密林悍将归来”。人人能够看到整个画面的气势和这种感受是偏于2D画面为主的，无论是脚色，脚色上的特效，脚色的弹道以及仇敌包罗视角是固定的，是一个2D为主的游戏。然则对照稀奇的是我们在场景的方案上选用了3D的一个模型和偏写实的衬着。我们整个场景的建模包罗打光，包罗衬着都是用偏写实化的体式实现的，包罗建造和衬着都是用尺度的PBR为工作流。
这个连系是相对对照罕有的，也是今天我们想描述的一个重点。整个斗争画面的摄像机是非正交的，就是我们传统所说的透视相机，单元单子和场景的空间关系实际上是对照稀奇的，接下来我也会在碰到问题的环节具体地进行一个描述，人人能够再看看这个斗争画面。
好，这张概念方才展示过，实际上是由海猫在我们项目早期立项初期创作的一张图，这张图创作的时候我们一行代码都还没有起头写。这张图是为了给整个团队的成员一个统一的熟悉，我们这个游戏事实会长成什么样。我们能够从繁琐或许抽象的谋划案中具体地落到到如许一个视觉的概念上。
能够看到这张图中的好多要素和我们如今的选型是一致的，包罗3D的场景，包罗2D的小人这里面恍惚掉了，包罗整个摄像机的透视的偏向其实和我们如今的选型都高度相似的，这也是我们对照幸运的。
人人能够看到对照稀奇的是左下角有个小人是垂直站在场景上的，然则这个垂直站在场景上的行为相符场景和脚色的关系，然则却不相符我们如许一个视角的对照悦目的关系，谁人像纸片。这个问题也是为之后的斥地埋下了一些伏笔。
然后是视觉方案的一个具体的描述。我们分为两部门。第一部门是场景，场景包罗3D的 格状地图，地图周边的那些摆件，地图背后的前景，以及地图上可交付的或许是一些装饰性的小物件，所有3D的模型都是使用尺度的PBR工作流建造的，在美术同窗的镌刻上会特意做一些画面化的气势化的镌刻，但不会追求较低面线的体式实现一个卡通的结果，我们的面数相对照样对照高的。
第二，在贴图绘制上我们会做一些功能化的测验，但总体来说我们并非做一个对照常见的日式RPG或许是雷同游戏的如许一个卡通化的气势，我们进展用更写实的气势做到一些差别化。
在Shader上，我们采用的光照模型是基于Unity Standard Shader点窜获得的PBR Shader。之所以不使用Unity默认的Standard Shader是因为我们对它进行了针对性的优化，同时还添加了一些我们所需要的功能。
第二部门，单元单子。单元单子包罗脚色、仇敌、第三地契位以及好多可交户的2D物件等等。所有的2D动画我们都是使用Spine骨骼动画软件进行建造的。在着色上我们使用了经由特别处理的一个Unlit的Shader，它不会受到任何的动态光照和动态暗影的影响，之所以选择如许的体式并非完全源于我们的手艺限制，同时也是因为我们经由实验发现若是我们做的加倍激进一点的话，整个场景的脚色和仇敌的辨识度会变得更差，玩家在玩的时候或者不太能差别出来哪些是他需要存眷的器材。
这部门也是接下来我们进一步推进这个画面示意所需要处理的问题，若何均衡game play和一个视觉结果。
我们场景的视觉方案会有这三张图作为最直观的显现。接下来三张图都是我们实际的衬着图。第一张图适才人人也看到了密林如许的场景，能够看参预景细节和这个地块，而第二个场景是一个熔岩洞窟的场景，第三图是我们故事发生的首要所在龙门夜晚的场景。人人能够看到这三张图都是在建模式上面我们使用了高度抽象化的以格点为焦点的构架的体式，整体的光照细节、模型贴图细节以及一些周边的装饰系，像一些建筑物和一些管道都是非常写实的。
我们每个场景都邑使用Unity静态烘焙的方案，会烘出两张图，一张Lightmap，一张Shadowmap，所以说会有对照细腻的光影和暗影的示意。在打光方案上会有一盏夹杂动态光，这相当于我们在运行时只有一盏动态光会配好多静态烘焙光的体式来做打光方案，而且在特别的情形下我们会添加更多的探针做一些静态的反射，为某些场景添加一些需要的视觉结果。
除了整个模型之外，我们在场景上会添加一些Unity供应的添加方案所添加的发生的滤镜特效和模型特效。
人人能够看到方才的视频中是有一个瀑布的，就是用特效实现的，会增加一些风味。
而整个如许一个体式能够看到我们在正面和不和的改变过程中我们是做了一个雷同于纸片人的改变的动画。而这个动画我们的灵感来自于任天堂一款有名的游戏系列《纸片马里奥》里面一个雷同的画面，对比看一下，我们游戏的结果和这个是对照接近的，能够看到灵感起原是这里。
首先第一个是空间关系错误，方才我也已经提到过，我们场景和摄像机，摄像机并不是垂直于场景，它实际上和场景的X、Y平面呈一个60度夹角的关心，而脚色，因为我们要显现脚色，一定是对着场景，对着摄像机，它是垂直于场景的偏向的，经由简洁的几个关系能够得进场景的X、Y平面和脚色的夹角实际上是30度，也就是说我们的脚色并不是站在场景上，而是斜躺在场景上，或许说我们是躺在场景上，它实际上是一个斜插的器材，它的究竟或者是极易穿模，这里说或者不太直观，人人能够看一下这张图。
这种情形下，若是我们调整一下摄像机的角度，好比像中央这张图一般，调整到可以正常地平视这个脚色，那整个空间关系看起来是准确的，只是如许一来我们的游戏是没法玩的，因为摄像机只能以这个角度去看的话玩家是没法把持的。
为认识决这个问题，我们最后达到的结果是进展像左边如许，然则能解决穿模的问题。这个中曾经履历了一个错误的思路，也就是说我们衬着的时候封闭了一些test，同时Z-write也不大，我们把整个场景中的模型、摆件和脚色都经由一个深度混排的体式，我们手动对它排序，雷同于传统2D游戏的处理体式，我们手动排序之背工动去归置，如许的确能达到相对对照准确的究竟，然则会带来两个首要的问题。第一个就是我们会损坏这个合批，打破它静态的一个batching，为什么为我们整个场景是一个静态，包罗它的光照贴图和暗影贴图，我们在衬着的时候能够用相当低的DrawCall做到所有的场景，绝大部门场景的DrawCall都在个位数。若是需要混排，需要打乱脚色前、脚色后的顺序，我们会增加非常多的DrawCall。
左边这张图就是一个正常的透视关系，也就是说脚色是躺在场景上，会穿模的情形，实际上最后做深度测试的时候，我会把它脚色的深度从方才左边这个图变换到右边这个深度空间傍边，你能够看到整个脚色如今是垂直于场景，而且被抽起来的，它变得更拉长了。为什么张草稿能解说问题，首先这个camera是我们的事件偏向，它和场景是有一个夹角的，脚色垂直于这个camera的偏向，它的夹角和场景夹角是30度，这个时候我们能够做如许的一个三角形，而这个三角形的斜边就是我们箭头指的偏向，就是我们在深度测试的时候实际上地点的位置，能够发现这上面线上的每个点和原本脚色上的每个点是一一对应的。经由几个简洁的关系，这是一个直角的三角体，并且是一个30度夹角的，斜边和对边的比例是1：2，所以说实际上这个边的长度是它的2倍。
好，那么问题解决了吗实并没有。我们在整个视觉方案傍边还碰到了好多其余问题，方才提到的是个中最主要的点罢了。这里图中解说的是此外一个问题，我们的干员重兵他的冲击体式对照稀奇，他的冲击体式是往下挥鞭的时候纵深会稀奇长，所以说会直接穿到这个模型里面，若是我们把它的脚色深度拉伸到垂直于场景，它依然会穿进去，所以此时我们做了一个特别处理，当它的高度大于等于0的部门我们使用方才说的处理体式，而高度小的部门我们使用此外一套处理体式，使这个鞭子被扭转到平行于这个场景的X、Y平面，如许才能在同样准确而且一致的前提下准确地绘制出来。
除了图纸之外，还有空中，它其实处理体式也是不太一般的。所以，这里是有好多细节的，若是人人感乐趣，接下来我们再具体探究。
第二个问题是Lightmap纷歧致的问题，而这个问题好多友商包罗好多 友在 上也提到过，我也看到好多文章，他们会发现编纂器在实机，在移动平台上或者最后Lightmap的究竟都不太一般，然则我们调研获得的究竟是若是抛开Unity版本谈这个问题是没什么意义的，因为每个Unity版本对于Lightmap编码解码的细节都有必然的调整。所以我们这里所有的结论是在2017 LTS版本上。这个问题的原因是因为光照贴图存储的并不是颜色，它和平日的图是纷歧样的，它存储的是一个间接光的，它的局限是在0和1之外的，我们无法用一个常规的LDR的贴图花样把它存下来，它原本是一些APBR的信息。所以说我们需要把它进行编码，才能重造一些LBR的贴图花样。那么这个编码的体式在分歧平台上是纷歧样的，这个原因也导致了最后分歧平台上的示意究竟纷歧致。
具体的方案是我们把烘焙出来的光照贴图的TextureType从Lightmap改为default，同时我们把RGBM的alpha通道这个信息从Lightmap傍边抽离出来，放入shadowmask的green chanel，这个原因是因为shadowmask实际上使用了它的red chanel通道，其他通道是没有被使用的。我们为了让两张贴图都能够不存alpha通道，最大化地行使内存空间，我们把alpha做了一个trick的把持，如许以来我们就能够用随意我们喜欢的压缩 花样，包罗STC、ETC2和PVRTC对这两张shadowmask和lightmap进行处理。
最后这张图就是我们经由如许一个处理体式之后在所有平台上包罗编纂器，包罗PC五，包罗安卓、iOS都达到的细节的光照贴图的结果。
最后，我们供应了这么多的选项是让我们的美术工作人，也就是说我们的艺术家们来做最后的处理的。因为我相信手艺人员只是供应对象，最后的整个画面结果一定照样需要以加倍感性的熟悉去调整的。
今天的分享就到此竣事。感谢人人。再会。
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