《叠像Imaginary Image》之一
清华大学美术学院摄影专业2022届本科毕业生 何诗贤
《再现真实——马列维奇的元宇宙》之一
天津理工大学摄影系2022届本科毕业生 闫语璇
数字技术的运用、AI算法的加持，使摄影不再只是传统意义上对现实世界的精准描绘，而是拥有更大的自由度，可以重构时间与空间，甚至制造出拟真的现实。
该作品将抽象派大师马列维奇的绘画作品进行解构，通过计算机软件模拟出椅子、兰花、玻璃球等不同颜色、质地、尺寸的物品并将其进行重组拼接，保留在视觉上观者对影像真实性的感知，同时重构绘画当中的视觉元素。
《伪精致生活图鉴》之一
西安理工大学摄影专业2022届本科毕业生 曹乃千
如今 交媒体上充斥着大量的“精致”生活教程模板，许多年轻人在 交媒体上“晒”出经过精心包装的照片，塑造自己的理想身份。
《虚构的平行时空》之一
浙江传媒学院摄影系2022届本科毕业生 刘皓汶
该作品以剧照式影像的表现手法，展现了今年春天上海疫情封控期间，年轻人在出租屋中静待重启的日子。
《她们的春天》之一
天津理工大学摄影系2022届本科毕业生 郑沛琦
《喀布尔机场》
天津美术学院摄影系2022届本科毕业生 杨超
《造像III》之23C4A3701.cr2 名胜古迹（颐和园）
北京电影学院图片摄影专业2022届本科毕业生 童丹
编者按
在今年国内各大高校摄影专业毕业生的作品中，有不少让人联想到当代摄影大师的艺术实践，如辛迪·舍曼式的剧照扮演，史蒂芬·肖尔在《照片的本质》中有关“照片中的照片”的探讨……在作品阐述里，“扮演”“设计”“置景”“编排”“再造”“重构”等成为关键词。这不仅是毕业生对传统摄影形式的突破，更是对当下时代和自我感悟的投射。
受限于新冠肺炎疫情，近年来毕业作品中纪实摄影“田野调查式”的拍摄少了许多，利用 络图像素材探索影像的本质，通过自导自演反映 会现象，或从身边人、事入手，表现居家隔离中所见所感的作品增多，其中不乏佳作。而作品的呈现方式也在发生着变化，从现实中悬挂在充满空间感的展厅，到线上手机屏幕中的扁平化呈现，这也成为影响毕业生题材选择和创作思路的因素之一。
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