渲染是CG成像的最后一道工序，也是影视动漫作品中非常重要的一个步骤，那些酷炫炸裂的视觉大片中，虚拟的角色、道具、场景、特效等要符合3D场景、达到逼真效果，都离不开这道工序。简单来说，渲染做得好就是“神镜头”，做不好就是“五毛特效”。聚集了顶尖影视后期工作室的伦敦苏豪区，就被认为是电影产业的圣殿，好莱坞也要礼让三分。
纵观近年来口碑与票房双丰收的作品，比如《流浪地球》《刺杀小说家》《白蛇2》《独行月球》等，画面风格或许各有不同，但特效细节都十分精致，才能让画面中蕴含的情绪表达直抵人心，被《流浪地球》的末日场景所震撼，感慨《刺杀小说家》里赤发鬼的40万根毛发，惊艳于《杨戬》元神现身的超燃瞬间。匠心打造的作品，自然也会收获来自观众的肯定。
目前内娱最大的矛盾，可能就是人民群众日益提高的审美需求与数字化落后的影视制作之间的矛盾。被敷衍粗糙“五毛特效”投喂的 友们，直呼“内娱药丸”。而爆款口碑剧集证明，观众和市场始终在那里，优质作品潜力无穷。
为什么不是所有影视作品都能保持渲染的高水平，爆款剧集都用了哪些工具成功超车们从《杨戬》的成功说起。
项目集中渲染阶段，如果存储性能不足，CPU算力将很难得到充分发挥。因此，除了通过弹性高性能计算E-HPC来提供海量计算资源之外，阿里云还提供了新的CPFS加缓存协议服务的存储性能优化方案，单文件系统最高提供 100GB/s 的吞吐和260万 IOPS，高峰期支撑了约 2000台云渲染节点高效运行，有力地保障了《杨戬》渲染任务的按时完成。
3.降低成本。实际渲染生产中，项目不同阶段的场景复杂度往往不同，导致渲染任务量存在频繁波动。而影视公司本地集群规模相对固定，难以有效应对高频变化的资源需求，易出现高峰期本地资源不足，低谷期本地资源大量闲置的问题。阿里云发挥计算/存储资源的性能优势和弹性优势，充分匹配《杨戬》不同渲染阶段的资源需求模型，为追光降低渲染成本。借助E-HPC产品能力，《杨戬》能够分钟级实现千台节点规模的快速扩缩容。
或许你会问，《杨戬》《流浪地球》《白蛇2：青蛇劫起》这类动画、科幻题材本身就有大量虚拟元素，云上渲染很正常，但其他诸如剧情片、综艺等内容，还有必要上云吗们的答案是，上云不是偶然事件，而是影视行业进一步发展的必然选择。
从内容角度，行业正在经历由资本主导型的摄制向技术和内容主导型摄制的转型期，近年来传统文化元素的融合、虚拟现实的融合是内容创作的大势所趋，要构建出前所未见的古风奇景等多重体验，都需要后期渲染，上云成为必然云端。去年《白蛇2》上映时，追光动画就表示，他们的影片在渲染方面的资产量每一部都在增加，而且对渲染节点的内存、运算速度也都有更高的要求。
从产业链角度，云厂商很早已经参与到影视全产业链环节当中，极大地提高产业工作效率，在云上用数赋智更具优势。2009年《阿凡达》的制作中，好莱坞就开始在云端进行全球化的数据传输和渲染了。
当影视邂逅技术，
阿里云的云上鹊桥
上云是必然，但上云能否成功却涉及大量的环节和不确定性。阿里云早在2011年就切入渲染行业，是国内第一家为动画提供渲染支持的云计算服务商。
耕耘至今，阿里云修建了一座云上的鹊桥——阿里云云渲染平台，加速影视行业与数字化技术与彼此的邂逅，从中可以看到，做好渲染领域的云服务究竟有多难致来说，云上渲染容易碰到三个瓶颈：
1.存算基座。前面提过，纤毫毕现的特效需要大量图形处理的暴力计算。而计算工作在交付给后期工作室或渲染农场时，首先要能存起来，传统方式是放到一箱箱移动硬盘里进行“物理传输”，完成之后再把硬盘拖回来。期间如果出现了新的修改需求，又要产生大量重复的数据传输工作。渲染搬到云上之后，不仅要求算得快，还要求存得住、传得快。正如在《杨戬》项目里所展现的，阿里云弹性高性能计算（E-HPC）和并行文件存储（CPFS）为渲染提供了坚实的存算底座。
阿里云的整体影视动漫行业解决方案也不会止步。郑雯表示，未来，阿里云将积极探索影视行业和云在更多场景的进一步紧密结合，推动渲染任务断点续算、容器化、实时渲染等方面的技术演进。
对于中国影视行业来说，大众“内娱药丸”的吐槽既是困局，也代表着变革和洗牌。一方面，优质内容的供需矛盾，意味着新的竞争业态已经出现，坚持内容主导、用心创作精品、对自身进行技术改造的制作方，更容易收获较大的关注和口碑，从而赢得市场青睐；同时，中国在云计算、AI等技术能力上处于世界领先水平，借助阿里云这样的平台快速升级，意味着更多中小企业和工作室有望在影视特效这一赛道上弯道超车。从这个角度看，云计算和影视作品，看起来是两个风马牛不相及的行业，但二者的相遇就如同金风玉露一相逢，胜却人间无数。
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