【游戏建模模型制作全流程】使用ZBrush制作骷髅王

我使用PureRef来整理素材，并根据材料，颜色，形式，主题和心情对图像进行分组。在参考素材中，可以将黑白和原始概念的镜像版本与角色放在一起。

当所有不同的头戴装置都足够坚固时，将它们重新融合在一个 孔中，除了那些子工具明显是分开的部分，例如牙齿，头部的柔软部分和眼睛。即使在雕刻时不使用颜色，但还是使用灰色调在雕刻过程中以视觉方式将各个部分分开。说到颜色，在早期阶段给角色一个假虹膜，使眼睛可以改变整个作品的气氛。

为了研究头部的柔软部位，我研究大象等皮肤很厚的动物以及老人，使用DamStandard和Standard刷子来产生主要的大皱纹。当图案经常重复出现时，还使用Xtractor笔刷捕捉并重复使用它来加快处理过程，例如，脖子上80%的大皱纹是通过Xtractor笔刷使用面部“复制”完成的图案，然后使用普通画笔手动调整。头骨的精细细节是通过使用标准画笔上的Alpha和“表面噪波”来完成的。

我用于颅骨的大部分alpha都是黑白图像，旧的和刮擦的墙壁随机掉在表面上，然后手动调整或增强。在进行细部工作时，我始终使用ZBrush中的图层系统，并将不同的图案/细节划分为不同的图层，以便我可以将图层系统用作混合器，以基于整体呈现来平衡它们。

“皮革般的感觉”是设计的壁柱，尤其是在肩膀区域，它给动物一种怪兽的外观。因此将这些皮革部件制作成铆接在装饰物上的装饰物。在大锅的盘子上，这种皮革金属的平衡摆脱了肘部早期的铠甲钳，并用一条简单的皮革表带代替它。

创建浮雕图形非常棘手，因为即使它们很平，它们也需要描述体积和方向为简化过程，我将其中一些雕刻为具有完整3D体积的普通3D零件，然后使用Gizmo进行缩放例如，将六个观察者和被钉在十字架上的雕像的上部的方向弄平了。所有浮雕作品完成后，将其合并回胸甲。一些重复的“绳纹”图案或表面损坏都是使用普通刷子完成的，然后用Xtractor刷子捕获，以用于装甲的其他部分。

5 纹理化

所有纹理工作均在Substance Painter中完成。在开始绘画之前，我总是将Tomoco Studio设置为环境，打开阴影，将颜色配置文件设置为sRGBf，将着色器质量设置为64spp。我发现这些设置是带来最一致结果的设置。

用于整个装甲的金属材料是在对胸甲进行纹理化处理时开发的，使其难以置信的材料非常坚硬，并且参考非常关键，此外，由于我计划使用射线追踪器渲染角色，因此我知道我不能依靠实时视口上的内容过多，因此我一直切换到Iray视图以检查结果。这种在两种模式之间轻松切换的能力至关重要。我试图复制真正的意大利中世纪头盔的材料，后来我添加了夸张的细节以使其流行一些。

毛是我在ZBrush中绘制的唯一东西。为了提供令人信服的颜色变化，我使用了树皮纹理，并通过“聚光灯投射”功能将其投影到皮革披风上， 然后用“平滑”笔刷模糊了结果，并使用FiberMesh通过继承下面的颜色从披风中生长皮毛颜色。

为了轻松创建簇，我使用了Pablo Munoz制造的Custom Grooming Brush Kit。其中有一个非常方便的画笔，称为“ breaker”，可让您快速将新的Polygroups分配给纤维，快速创建新的Polygroups非常容易，然后在启用Polygroup Masking的情况下集中我的修饰笔划，而不会影响该区域周围的其他纤维。

ZBrush模型制作完成，这个项目非常具有挑战性，希望上面的内容能够对你所帮助。