我命由我不由天，饺子的《哪吒》人生

哪吒闹海到底在哪里？不用争论了，饺子的《哪吒之魔童降世》诠释了一个四川医药人的人生。饺子，本名杨宇，四川泸州人，1980年出生，毕业于华西医科大学药学院，现四川大学华西药学院。2019年暑期档，《哪吒之魔童降世》成为票房龙头。

我是小妖怪，

逍遥又自在，

杀人不眨眼，

吃人不放盐。

为什么会选择改编哪吒的故事？饺子是医药出身的动漫人，安全第一是所有医药背景人的共同特点。这是一个大投入，大工程，参与人数达到1600多人！假设造一个完全新的IP，票房风险实在太大了。新的IP观众能否接受很难预测，这个动画的剧本也是饺子自己写的，很多东西出现在头脑里都是有感而发。

饺子的亲身经历投射到角色形象上，饺子的元素杂糅功夫源自四川独有的火锅哲学。火锅大家都喜欢吃，为什么不会嫌它串味儿了呢？在达到一个度，达到一个平衡的时候，自然而然能够出来好味道。为符合“打破偏见，扭转命运”的主题，在塑造哪吒的性格时，饺子将传统神话中的角色“去神化”，不拘泥于已有的大众哪吒理解，大胆重新设定故事主线，用66个版本、两年时间的打磨修改才确定了这个不认命，又爱写打油诗爱恶作剧的颠覆性哪吒角色。

《哪吒》的故事改编自《封神演义》，但在原作的基础上做了较大改动：天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将其提炼为灵珠和魔丸。灵珠日后可助周伐纣，而魔丸会诞生魔王。太乙真人受命将灵珠投胎到陈塘关总兵李靖儿子哪吒身上，却在最后关头被申公豹调包。然而出生的哪吒虽然生性顽劣，却依然有一颗做英雄的心。面对不公的命运唯有与其抗争。

丑萌的哪吒形象是不是饺子自己的写照？哪吒打破世人成见，扭转命运，形象为了主题服务，丑萌更深入人心。饺子自己弃医从艺的经历，和哪吒一样注定被孤立，而这部电影的主题就是要打破成见扭转命运。哪吒一个投错胎的魔头形象，丑萌会让周围吃瓜群众对他的偏见也显得更逼真。 红脸设计师闭着眼睛都画得出来，乖啊可爱呀漂亮的都很俗套了。想突破自我，就要想做出不一样的东西，看脸的时代会逐渐过去，看内在看内涵的时代是更长久的。

哪吒的反叛精神，就像弃医从艺的饺子，他自己的人生就是出一个“不认命”的故事。杨宇是四川泸州人，从小喜欢画画、看漫画，一开始想做漫画家，大二期间他曾向《科幻世界》的画刊投稿，不料画入选了，恰逢那期停刊，处女作就此夭折。

在华西医科大学药学院读到大三的时候，开始学习三维动画软件，当发现一个人也能做出好的画面之后，更是投入了全部身心。毕业后杨宇给自己起 “饺克力”的艺名，中西合璧又好吃又能补充能量。后来觉得还是先把中国市场做好吧，就改成了自己爱吃又是中国独有的“饺子”。好吃的四川人，最喜欢的是火锅，遍街的大小火锅店也造就了“饺子”深厚的火锅哲学。

16分钟的动画短片《打，打个大西瓜》，饺子一个人用了三年零八个月的时间完成。父亲去世后家里仅有的收入就是母亲每个月1000块的退休金，他跟母亲住在一起，吃超市特价菜，不买新衣服，不拉 线，尽量不出门。饺子说：“那三年半的时间，我过得跟生活在空间站似的，三点一线：客厅、卧室、厕所。”在《打，打个大西瓜》的片尾，饺子打上了包括“Disney、万籁鸣、手塚治虫、宫崎骏、押井守、大友克洋、PIXAR、鸟山明、李安、黑泽明、余秋雨、金庸、小岛秀夫、成龙、李连杰、周星驰、易中天、于丹、马云、史玉柱、李嘉诚”等人的鸣谢名单，美漫、日漫、港片、武侠、商业大咖等这些元素，都是饺子的精神楷模。

小人物+喜剧段子的剧情模式，无厘头和热血英雄主义的杂糅是饺子的火锅哲学风格。《打，打个大西瓜》获得了包括柏林国际短片电影节评委会特别奖等30多个奖项， “私人作业”的成功也促成了长片动画《哪吒之魔童降世》的创作。首部IMAX国产动画，特效镜头占80%。

当年饺克力29岁，站在小青年边儿上的他血气正盛，耗时三年完成该作，结尾还列出了一张长长的idol名单。然而此后十年里，饺克力在大众视野中销声匿迹，直到《哪吒之魔童降世》上映，那些不再年轻的 友才寻回了这位同样不再年轻的失踪人口。这次，站在40岁的中年边儿上的饺克力改名“饺子”，拿出了最终证明自己天赋的《哪吒》。

《哪吒之魔童降世》改编讲述哪吒逆天而行的成长经历。片中呈现了与观众以往熟知的中国神话中哪吒完全不同的形象。作为自己的首部长片动画大电影，饺子从剧本到制作，从美工到特效，都亲力亲为，还给片中的混元珠配了音。申公豹变身不到5秒钟的镜头，饺子“死磕”了三个月的时间。《哪吒》实际参与制作人员超过1600人，最初全片有5000多个镜头，是普通动画电影的3倍，饺子反复挑选后留下了2000个。成片中1318个特效镜头，占比达到80%，用了全国20多个特效团队来协助完成，仅“江山 稷图中四个人抢笔”这个景的草图就做了2个月时间，总耗时4个月。而结尾的几个大特效段落仅测试时间都在3个月左右。“山河 稷图”首先设定的概念就是每个荷叶都是一个小世界，有的是雪山，有的是荒漠，有的是瀑布景观，这取材于中国的盆景艺术。更难的在于用“指点江山笔”是可以任意修改这个世界的。比如球状闪电的设计，这个也是其他电影当中没有出现过的概念，即使在科幻片里面也找不到参考，怎么样把它做真实，而且做出这么大的体量，让观众都觉得够宏伟、不单调，很难。

制作片中“江山 稷图”的场景耗费了巨大精力。

饺子还亲自为角色录制了配音小样，一句一句地陪着配音演员录制。《哪吒》的制作中也是一反传统，先配音后制作，所有配音演员的表情被采集到相应角色上，角色的表情就是配音演员当时配音的表情，这样的创意过程会获得了更为逼真的效果。

由于制作周期长，难度大，团队最初的的很多人都离开了。为儿童哪吒配音的演员吕艳婷在用“人生最低声线”配音后，失声了一个月的时间，片中“今天是我的生辰宴，都不许哭”一句话就录了五十多遍。

饺子的压力在于需要不断地给出进程中的反馈。前期设计必须已经做得非常详细，还要做样片，在这些标准定好了之后才敢发给不同的特效公司。拍摄成片的历程就像就像苹果手机外包的合作一样，需要饺子先给出统一的标准，最后在不同的外包生产后再回来，才能组装出同样标准的手机。也像是国际化的大药企，一种药品全球所有生产标准同意，不同产子生产出来的化学成分和药效都一样。

制作之初饺子还没有考虑过做国产的首部IMAX。但每个画面都是精雕细琢，一直都在追求自己能做到的最好，做到极限。所以后来IMAX看了之后也觉得画质没问题。剧情上面他自信是好片子。饺子当然也非常高兴最终能够有这样超出预期的呈现。

饺子在谈到《哪吒》创作时候表示：“我一开始就想做一个符合这个主题的故事，在筛选了中国神话的很多角色之后，最后选择了哪吒。他具有少年英雄的形象，很适合表现我想要的主题。电影里的哪吒是一个全新的角度和观点。以前的故事中呈现的李靖，是一个会因为外人看法逼死哪吒的父亲，在这部电影中增加了父亲的视角。我觉得人都是向善的，哪吒也一样。”

饺子对李靖夫妇也进行了颠覆性的大胆改编，父子间的戏份非常感人且扎实。他们更加近似现代父母的缩影，没有时间陪伴哪吒成长，时刻表现出严厉和管教，在背后却包含着深沉的爱，让影片“笑点泪点一样都不少”。最打动导演饺子自己的是哪吒和他父亲隔空相望和哪吒与父母告别两段戏。饺子说：“这些也是我的一些亲身经历和感悟。我自己是转行做动画的，没有我父母的支持，在做动画这条路上我不可能走得这么远，坚持这么久。所以这部分也是我自己在哪吒身上的一些投射，他也是因为父母的包容、支持和爱，终于扭转了命运。” “起初并没有人相信学医出身的我能够做好一部动画，入行的时候受到了不少的歧视和偏见。希望同样面对困境和成见的观众在看完《哪吒》之后，也能获得扭转命运的力量。”

饺子在做成人动画同时，也非常照顾到小朋友观众。虽然《哪吒》是面向成人观众群的，因为片子里讲的东西比较深层次。但是看到是动画，一定会有大量家长带小孩去看，首先需要做的是不能吓到小朋友。能让小朋友感受到一些正能量的东西。

国内市场动漫多以针对在以低幼为主的，饺子制作成人方向动画是要面临着更多的风险和更多创作上的艰难。成人口味要挑剔得多，而且中国观众看到的是全世界的精品。饺子的态度是但没办法，只能硬着头皮上，动漫之针对低龄儿童是没有光明未来的。饺子觉得既然自己是长在这片土地上，会最了解这片土地上的观众。好莱坞出品的东西是面向全球世界，必然要做很多文化妥协。饺子吗，仅服务于口味相投的中国观众，反而成功率大一些。饺子说“《哪吒2》肯定是会制作的，同时我们也还有其他题材在探索，哪一个项目的剧本进展速度更快，哪个项目就会先开。”

《打西瓜》这块肥肉香飘千里，饺子曾被一位“很有实力”的投资人带到深圳成立动画公司。很快饺子发现对方只会带着自己不断找投资人讲故事，两人志不同道不和，一拍两散。2015年初，饺子在成都的家中构思《哪吒》的原型故事。光线找过来，希望能找饺子制作动画，不限思路不限题材。双方聊了几次以后就确定了合作关系。巧的是，几个月以后，《大圣归来》就创下了国产动画电影新的票房记录，光线又找到导演田晓鹏，共同设立了“霍尔果斯十月文化传媒有限公司”。光线传媒在动画产业的两次布局，让《大圣》和《哪吒》两个团队就这么搭上了关系。饺子有说：“田导是我们的指路明灯，没有您的感召，我们是下不了这么大的决心，倾尽一切去做哪吒的，您开路，我努力跟上。”

“做成人的动画”赔，也认了。饺子还能记起当初看完《大圣归来》带给自己的冲击，他满怀激动地从电影院走出来，感觉自己找到了方向，“就像打通了任督二脉一样。”国漫动画电影从此走上大制作之路。《哪吒》投入巨大，动用了国内动画产业近半数的力量。

饺子多次谈到“哪吒托举巨大结冰体”时的火焰莲花特效：最开始想做成向上烧的火苗，让自由的火焰包裹融化冰山，场面足够庞大、层次丰富，极具视觉冲击力；后来团队在操作的过程中发现火苗上升的过程中风力太大，甚至已经超过了音速。最后只好将火焰的效果做得实在一些，从观感上来说也更符合观众的潜意识。

最终的火焰特效

饺子《打西瓜》《哪吒》两部作品，分别在30岁和40岁边儿上。年龄的增长让他更加珍惜自己的创作机会。他坦言，每一部作品都要磨好多年，一辈子出不了几部作品。他说自己当年做《打西瓜》的时候，没有设计图就开始建模，剧情也是现做现想，创作过程“肆无忌惮，想怎么搞怎么搞。”

而做《哪吒》的时候，不得不在制作之前就把全盘考虑各种因素：观众的体验、市场的接纳程度、可完成度、预算范围、影片节奏感和情绪脉络，事无巨细，全部都要照顾到。“野路子”出身的饺子如今每天都在反思动画在制作过程中的工业流程问题，只是这个产业“崛起”的缩影。

整个行业快速进步才是饺子的心愿：“希望国产动画除了更多精品之后，可以吸引更多年轻人加入进来，这个行业才会更有希望。”

《哪吒》背景资料

哪吒（那吒 ，哪咤），他的名字出于古代印度佛典《佛本行赞》（又译《佛本行经》），梵文音做NALAKUVARA；我国北凉、南朝宋、唐时译为那罗鸠婆或那吒俱伐（矩袜）罗。在唐代郑棨《开天传信记》中也被称为“那吒太子”。至于哪吒的生父，在“行赞”中明确说是北方护持佛法的毗沙门天王（也称多闻天王）。护法必须除魔，元刊本《三教源流搜神大全》说哪吒出生“七日即能战，杀九龙。”（此书文字有宋讳，应早于元）。宋代普济和尚汇辑的《五灯会元》卷二说：“那吒太子析肉还母，析骨还父，然后现本身，运大神力。”这些，就是历史典籍中的哪吒。他的身影是印度佛教中的神。

哪吒成为中国式的将门虎子和少年英雄，是民俗文化特征——传承性、变异性合力的结果。印度佛教变为中国佛教，宗教形态转为文化形态，哪吒才由神变人，“因世间多魔王，玉帝命降凡，以故托（投胎于托塔天王李靖妻素知夫人”（“搜神大全”卷七）。

李靖又被人们坐实为隋唐名将李靖（571-649），哪吒由外国之神完全变为中国之人了。而哪吒闹海一节，在明人小说《封神演义》、《西游记》中更加渲染得有声有色，以至在中国民间广为传诵，宗教神话也变成了民间传说。“一些优秀传说不仅广泛流传，并和外地、外民族的事物和风习相结合，好像故事一开始就在那里产生似的”（钟敬文）。于是，说哪吒是陕西人有之，因为名将李靖是陕西三原人；说哪吒闹海在蓬莱有之，因蓬莱仙境系龙王聚会之所；说闹海在浙江者有之，因钱塘江与陈塘关地名音近，且有江潮；天津因系海口，又有陈塘庄、望海楼、小仪门口等地名，古代且有海浸陆地现象，有人说哪吒是在天津闹海。

如此传说不一，正说明民俗文化的传承形式历来如此。梁山伯祝英台墓遍及浙、苏、皖、豫、鲁；浙江就有好多座。姜太公钓鱼处，天津有子牙河，静海且有钓鱼台；陕西有渭水。鲁班行踪、孟姜女籍贯、天下第一泉……也其说不一。但历史文化名城都不得因富有这些美妙的传说而引人入胜。传说不能生造，都附会于相关或相近的风土人物，成为文化的支撑。这是规律。外国也一样，圣诞老人不管出生地在小亚细亚还是德国、英国，西方国家都认定是自己的老乡亲。

饺子的人设，主要用了反差、造假象、打擦边球。就像中国式药品创新停留在仿制、改剂型，换汤难换药。

哪吒人设：身份掉包，沦为异类，遭人排斥，与对手做朋友，对对手点到为止。

哪吒彻底魔改了？不可能的，毕竟需要过审拿龙标。

暑假家长带孩子的巨大市场是早已经安排好的档期。饺子突出哪吒的魔，其实打观众猎奇的擦边球。看片前观众会以为哪吒彻底变魔王，祸害人间。看片后，才知道哪吒本来是灵珠，被申公豹掉包成魔丸。哪吒与魔字并联，是个包袱。

打妖怪时，哪吒遇到了陆上变水形的夜叉。夜叉要抓走前面的妹妹，哪吒与蒙面敖丙合力打败，并成为彼此唯一的朋友。最后，敖丙在师父申公豹怂恿下，为了龙族，企图用如天盖的冰块埋没陈塘关。哪吒为父母、师父、百姓，部分魔化，以火克冰，让民众接受了自己。

太乙真人人设：形象反改，勾连妇孺皆知的文化形象，顺便满足成人的口味。

1979年的《哪吒闹海》、2003年的《哪吒传奇》里，太乙真人都是个瘦老头。《哪吒之魔童降世》就反过来，里面像极了猪八戒。胖太乙，拿个拂尘，太单调。我们要有更大追求，纵横中国文化。于是，胖太乙有了一支像极了神笔马良的神笔、一幅画《山河 稷图》。光满足孩子不行，还要满足带孩子来的家长、其他成人，只能打擦边球了。

片中的哪吒在胖太乙裤裆下翻东西，翻出混天绫、火尖枪。孩子看这段，少儿不宜吧。成人化的动画，哪吒、太乙相关台词，裤裆让人更加浮想联翩，满足重口。

李靖夫妇人设

《哪吒闹海》，李靖属于中国传统的严父。等到《哪吒之魔童降世》中，李靖彻底跟当下父亲形象吻合。为了工作，他陪儿子少。殷夫人这个妈妈的戏份彻底压倒了爸爸李靖。为了贴合陈塘关世代斩妖除魔的设定，也为了夫唱妇随，她被改编成了北宋穆桂英、南宋梁红玉、明朝戚继光夫人的民间传闻女强人形象。

她工作之余，会回家和破坏力极强的儿子哪吒踢会儿毽子。她不得不穿上铠甲，才保命。殷夫人串连了当下家中妈妈带孩子居多的现实。

申公豹人设：受委屈，不全恶，也有善。

电影中必须要有个大反派。老故事里，龙王是大反派。《封神榜》中申公豹这个反派名气不低，就选他做了《哪吒之魔童降世》的最大反派。这样设定，方便观众代入，给票房加了砝码。按传统故事，申公豹是个彻头彻尾的坏人，毕竟可恨之人必有可怜之处，饺子就给他加了被同门师兄认为是异类、最努力却不得到十二金仙最后一个席位的设定。敖丙要用乾坤圈救哪吒时，申公豹也答应了，申公豹也有了人性的两面。

敖丙人设：与对手哪吒做朋友，不全恶，背负使命作恶。

《哪吒闹海》里，敖丙属于彻底恶人。敖丙得跟哪吒做朋友，但他还得继续是小反派。敖丙吞了该属于哪吒的灵珠，等哪吒三岁生日发作，再出现打倒是他的唯一机会。

他背上了替龙族重建荣光的使命。

龙王人设：不全恶，为家族亲人作恶。

《哪吒闹海》、《哪吒传奇》里，龙王、龙宫给人的印象是高大上的。《哪吒之魔童降世》中，饺子一巴掌打到底。龙王被永远囚禁在地下，龙宫是龙王看守恶怪兽的监狱。他与申公豹做交易，是为了家族、儿子。这样就属于人之常情了。

《哪吒之魔童降世》，豆瓣评分8.7，喜欢的可以趁此机会去影院感受一下国漫的力量